A questo punto del film, è indubbio che la fotografia e gli scenari nelle serie di Vince Gilligan siano particolarmente curati (Breaking Bad e Better Call Saul ne sono buoni esempi). La sua ultima creazione, l'intrigante distopia di Pluribus, offre un panorama ispirato dagli avanzamenti tecnologici della società contemporanea che si basa sulla scienza come pilastro fondamentale, rendendo possibile nella trama il rilevamento di un segnale extraterrestre a 600 anni luce o i lavori sul genoma in laboratori avanzati. L'architettura d'avanguardia o con sfumature futuristiche di solito accompagna le trame di questo tipo per rafforzare quella sensazione di novità palpitante. Lo si osserva in film come Passengers, Ex Machina o in molti episodi di Black Mirror.
Tuttavia, non è così in Pluribus, o almeno non nell'ambiente domestico del protagonista. Carol Sturka, una scrittrice di romanzi romantici e fantastici, vive in un insediamento alla periferia di Albuquerque dove le abitazioni condividono un'estetica basata sui toni terrosi che mostrano all'esterno le loro strutture lignee, completamente lontana dal concetto futuristico. Carol vive alla fine del vicolo cieco, l'ultima abitazione dell'insediamento, il che le conferisce in qualche modo la necessaria singolarità del protagonista della serie, ma che in realtà non è altro che una casa in serie del modello di insediamento suburbano. All'interno si osservano travi di legno appoggiate su mensole con volute. Le pareti, tra archi a sesto ribassato, presentano toni terra chiari con spigoli attenuati e arrotondati più tipici dell'architettura tradizionale che dei tratti affilati e rettilinei delle forme futuristiche, e i materiali riproducono intonaci e stucchi invece di bianchi puri e metallizzati moderni.
In effetti, la casa del protagonista è dello stile che gli americani hanno convenuto di chiamare coloniale. Nello specifico, somiglia alle abitazioni castigliane il cui modello fu riprodotto dagli spagnoli in America dalla fine del XV secolo. Questa abitazione nel Nuovo Messico attinge ai modelli del passato riproducendone gli elementi estetici che la identificano. Tuttavia, la struttura organizzativa e la distribuzione sono estranee a quei modelli tradizionali, per cui in fondo questo stile coloniale nell'abitazione di Carol potrebbe essere visto come un artificio, un rivestimento di tinta storicista in una casa contemporanea di insediamento.
Questo può essere interpretato come una dissonanza cercata da Gilligan, un tocco di originalità (un altro) in questa distopia, o forse cerca di trasmetterci che il gusto per questi revival in determinati contesti è proprio un segno del nostro tempo e una previsione per il futuro prossimo. Nell'immagine seguente si osserva un soffitto con travi e volta a crociera in gesso, tipico dell'architettura tradizionale spagnola. Tuttavia, le grandi vetrate sono un apporto chiaro del nostro tempo.
C'è anche l'intenzione di mostrare determinati pavimenti applicati in spazi che non considereremmo propriamente i più nobili della casa. Così, nel bagno di Carol appare un pavimento di piastrelle idrauliche molto interessante. Ricordiamo che questo tipo di piastrella è sorto in Spagna a metà del XIX secolo e ha arricchito saloni e vari ambienti con i suoi colorati e variegati pattern.
In ogni caso, non può non essere curioso che nel secondo episodio della serie sia stato scelto l'aeroporto calatrava di Bilbao come luogo di incontro di personaggi di diverse nazionalità. In questo caso, aggiunge un tocco futurista che si allontana dal domestico e serve da scenario di incontro per pochi individui che sono sfuggiti al pluribus. La terra da cui proviene l'architettura riprodotta nelle abitazioni di Albuquerque diventa emblema di modernità. Senza dubbio, i giochi visivi e il grande stile di Gilligan non smettono mai di sorprendermi.